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中国三维动画_难以忍受的色彩之重

                                               发布时间:2011-8-14 10:53:44 【 字体: 】 【共阅2482次】

         动画和动画片都是非常重要的影视艺术样式,不管对于儿童还是成人。近年来,在党和国家有关发展文化创意产业的政策精神指导下,国产动画片事业出现了突飞猛进的发展局面。然而,在创作数量大幅度增长、播放时间得到很好保障的情况下,国产动画片的质量问题却十分尖锐地摆在我们面前。在此,仅就动画片色彩方面所存在的一些突出问题,略作论说。对于具有空间属性而再现真切的影视艺术而言,色彩无疑具有很强的表现力和感染力。如果说作为世界上第一部彩色电影卢米埃尔的《蛇舞》(在胶片上着色而成),仅仅是出于好奇心而来的话,那么20多年后爱森斯坦在《战舰波将金号》中使用同样方法让那飘扬的旗帜显得特别地夺目,就是别具匠心和意味深长的。因此,所有称职的影视导演与美工,都会在他们的创作过程中对色彩进入影像给予高度的关注和进行认真的斟酌,决不会掉以轻心。所不同的是,一般影视作品中的色彩呈现,事先肯定有导演和美工等做出的总体选择与原则安排,一旦开拍,更多地直接决定于拍摄对象自身的色彩,其次决定于胶片与磁带(硬盘)再现所拍人物景观原色的质量。动画片的色彩情况在同样具有总体选择与原则安排的基础上,则更多地决定于创作者在整个创作过程中直接而具体的调控把握,也就是说,在其具体的创作实践中,动画片的色彩确定及呈现具有更多的主观可能性。现代中国动画片一般也都运用彩色电视技术来进行制作和播放,其所能运用色彩的丰富性与色调的可能性,在纯客观技术条件上来说似乎不比人家逊色。然而,动画片所能运用色彩的丰富性与其画面效果是否因丰富多彩而赏心悦目不完全是一回事,就像穿着打扮浑身珠光宝气的人并不一定给人以美感一样。以此来看,近几年创作的国产动画片(主要是三维的)的色彩运用情况,应该说有不少问题,至少是很不理想。其中最为突出的一点是画面色彩过于浓重,有的浓得使人眼花目眩,重得让人难以忍受,对所有观看者都有程度不同的多种负面影响。比如说,今年七月前后,在中央电视台一套播出的动画片《小神仙和小仙女》中,片中很多角色穿着打扮的着色都非常浓烈,使大部分画中国三维动画:难以忍受的色彩之重 。

         面都给人以火烧火燎的焦灼感。其中有这样一个片断给人的印象特别深刻:噜苏的小仙女在毫无遮蔽的露天给众多旅游者(各种动物)喋喋不休地介绍景点情况,当时正是烈日当空、骄阳似火,很多作为旅游者的动物都先后中暑了。就在那些动物们不堪盛夏酷暑的时候,作为观众的我们却同样受不了一个个由那些着色浓艳无比且毫无和谐之美的动物所组成的画面———真是比“野兽派”还要“野兽派”得多———让我不由自主地联想到了二战期间法西斯曾经试用过的图案色彩折磨术,也让我想起了古人在艺术审美中特别强调应该努力避免和抵制的所谓“淫”(因过分而至泛滥成灾)。尤其是当该片在表现很多快速行进内容的镜头画面向你迎面扑来的时候———如身背绿色行囊的猴子快速奔走在两旁绿树成行的路上的时候,尽管画面色彩相对单一,但其色彩浓得无法形容且剧烈颤动,不由得让人“结舌”而无法“瞠目”。动画片色彩处理可能出现的各种问题在黑白片时代是不明显的(在黑白电视机上看彩色片也不会有相应的问题)。这也就是说,当代动画片所表现出来的色彩问题与使用彩色电视技术拍摄和放映都直接相关,如果拍成黑白片,相应的问题就可能自然没有了,至少是微乎其微了。比如,2007年11月1日晚中央电视台电影频道《爱画电影》中播出了一个重新摄制(以前已经拍摄有名称、内容都相同的动画片)的动画短片,名叫《不射之射》。由于片中所有人物、景观和各种物品都采用与汉石像画中相同或相关的形象,颜色也就黑白两色,人们在观看它的时候就没有前面所说的相关问题。顺便说一下,我们必须承认,在彩色电影和彩色电视高度普及、非常普通的情况下,黑白的影像(无论是照片的还是电影或电视的)还是有它独特的价值,并不可能完全为彩色影视所取代。这可以很好地解释,为什么在彩色技术完全普及(也不昂贵)的当代,还是有影像大师非常刻意地使用黑白胶片来进行影像记录与呈现,如著名影片《辛德勒名单》和《我的父亲母亲》。然而,影视的彩色和有声一样,无疑使它们更接近自然本真,能更好地再现自然与生活,这是无可非议的,更没有任何错。因此,在当代,电影和电视无疑应该拍摄更多彩色的而非黑白的作品———动画片也不例外,关键还在于制作人怎么去运用好、把握好各种能够使人赏心悦目的色彩。前面说过,国产动画片在运用色彩与色调的客观技术条件方面其实并不存在明显的不足和差距,其真正的不足与差距在于动画制作人员对于色彩运用所具的审美认识与能力。举例来说,在今年7月前后播出的国产动画片《小鲤鱼历险记》中,有些色彩处理还是可以的,如那个擅长唱歌的小妹妹和像海马一样的阿谷的色彩,都很鲜艳,但是艳而不俗、艳而不浓,比红得过分的小鲤鱼要好得多。当小鲤鱼泡泡来到“龙池”的时候,不要说本身如火山岩浆一样的“龙池”的颜色使人感觉到就像是在大熔炉旁边那样炽烈难忍,就是小鲤鱼回忆火山喷发前绿草如茵画面的色彩效果,居然也是浓得让人无法忍受。还是那句话,过犹不及。暖色画面过于浓烈当然对人的眼睛和人的心理感受都很有伤害力,冷色画面的饱和度、亮度如果处理不当,同样不仅仅只是一个“寒山一带伤心碧”的问题。诸如此类的动画片色彩问题,确实不能不使人怀疑不少国产动画片创作者对于色彩美学和色彩心理学的漠视,或者说是无知。众所周知,儿童都特别爱好色彩鲜艳亮丽的物体,所以很多儿童用品都要选用鲜艳亮丽的色彩。问题是,色彩的鲜艳亮丽与其浓得让人目眩而无法忍受是两码事。中国很多戏剧服装都非常鲜艳亮丽(如青春版《牡丹亭》),但并不使人目眩,更不可能让人觉得无法忍受。万氏弟兄动画名作《大闹天宫》的色彩不可以说不丰富艳丽而多姿多彩,但所有画面情景都给人以“和颜悦色”的感受。很多国外动画名片,如《猫和老鼠》、《白雪公主》、《丁丁历险记》、《机器猫》、《蜡笔小新》等也都如此,尤其像《蜡笔小新》那样的动画片,其色彩丰富而柔和,有如一幅幅极其优美典雅的粉画不断地映现在观众面前,给人以持续难得的审美享受。因此,动画片可以、也应该追求画面色彩的鲜艳亮丽,但这不应该通过追求色调的过分浓烈与不和谐去实现。在这方面,《三个和尚》和《超级肥皂》等国产动画片也是很好的典范,很多电视台在少儿节目中经常播出的关于牙膏的几个动画广告,则是特别让人难忍的典型。要之,动画片的色彩丰富,必须要以能够达到和谐为不可忽视的前提条件———如万氏弟兄的《大闹天宫》,不然就是过犹不及。应该深刻地认识到,动画片色彩过于浓重,对所有观看者的视力影响都非常有害,对于少年儿童来说,危害性更大———不仅持久地影响他们的视力,而且也会潜在地滋长某些并不有利于他们健康成长的心理情绪。动画片总是要非常具有动感,这不仅是它的题中之义,也是影视艺术的本质属性之一。富有动感的动画片,能够较好地引起受众的注意,特别符合儿童观看心理特点及期待。从这个角度上来看,前面说到的诸如“身背绿色行囊的猴子快速奔走在两旁绿树成行的路上”的画面情景是很动画片式的。但是,当动画片画面色彩异常浓烈并且以动感很强(像日本动画片《灌篮高手》中很多画面情景那样)的效果提供给受众、特别是儿童的时候———由于其视觉刺激量(无论是浓度还是亮度)都特别地大,对受众的视力和心理冲击都过于强烈,对少年儿童“入人也深,化人也速”的效果则会更加具有很大的负面性。事实正是如此,当色彩浓烈、色调超亮的画面情景在电视屏幕上以快速闪现的情况诉诸于人的眼睛的时候,不仅肯定应接不暇,而且即时感受大多会处在一种极度难受的状态。因此,动画片的画面色彩、色调必须尽最大可能做得恰到好处———和颜悦色,确实非常非常重要。需要赘述的是,本文在论述中国动画片创作中的色彩问题的时候,特别强调的是三维动画和动画片,这确实很有讲究。一方面,这确实客观地存在于当下中国动画片的创作实践中;另一方面,三维动画在色彩和色调处理上确实相对比较容易出现问题。以著名的外国动画片《小美人鱼》来说,它的色彩和色调总体上都处理得相当不错,但在有的地方,因为要追求三维空间的真实效果,就很容易带来一定的不足。比如在小美人鱼到她的摆放收集各种沉船物品的洞里,每当表示从洞的顶部射进很强的光线的时候,那画面确实能给人以仰视强烈日光的感受———这肯定不是有正常视觉能力的人所好受的———也像是一种白色恐怖。相对而言,二维动画片就不大会出现这样的情况。再说,二维动画往往可以在画面上留很多不着色的空白(或者是敷设一点非常淡、淡得几乎难以察觉的底色)。这个空白或类似空白的部分,既不可能像《小美人鱼》中表示光线的白色那样耀眼,还可以使画面上其他着色部分的色彩强度有所减弱,确实更不太容易出现使人觉得色彩浓得无法忍受的情况。当然,还有一点也非常真切和十分重要:二维动画,特别是传统二维动画的绘制者,程度不同地具有绘画艺术的基础,即他们对于画面构图、着色及色彩、色调的配搭都有较好的审美水平。因此,过去很多色彩、色调处理非常好的二维动画片,不仅那些运用中国水墨技法绘制的作品具有特别的审美意韵,就是一些画法非常简单的作品,也能给人以色泽丰富多彩、色调美艳柔和那样非常雅致的美感。相对而言,现在很多三维动画片的制作者,可能更多在电脑技术方面是不错的专家,但在艺术审美方面则可能大多有点捉襟见肘,这在一定意义上也直接导致我国新近创作的很多动画片比较多地出现色彩处理不当的问题。

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