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《平面设计死了吗》之形式的美

                                               发布时间:2011-8-19 9:28:41 【 字体: 】 【共阅2163次】

       中国社会中经常使用到一个词,叫“美化”,而这个词也指向了当下中国的普遍设计行为。有时候设计师会面临一个有趣的选择,你是美化现实还是保持现实的本相。似乎这是一个无法两全的选择。

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发言人(按出场顺序):
李德庚/Irma Boom/Catalogtree/朱力行/Rem Koolhaas/艾未未/老S
注:
①摘自设计的立场纪录片
②摘自《新视线》,2006年6月第50刊
*除以上发言外,其他发言均摘自社会能量活动

李德庚:中国社会中经常使用到一个词,叫“美化”,而这个词也指向了当下中国的普遍设计行为,也就是对外表的改造。近年来最大规模的“美化”行为发生在北京奥运前,大量建筑的临街的一面被修葺一新,而其他的面则保持着“原生态”。 尽管很多人就此来调侃城市的管理机构,但实质上的根源在于中国人普遍对“面子”的过度重视和对于“面子”和“里子”的分别对待的心态。延伸到平面设计就意味着对形式的重视以及对形式与内容之间的对应关系的忽视。中国的平面设计传统中没有像西方设计师那样去纠缠形式与内容的关系,而更愿意专注于形式本身的提纯,比如说“形式美”、“装饰美”。而与此对应的是,我发现荷兰设计中普遍存在对于内容与形式之间的关系的辩证思考,尽管观点众多,但都没有否定形式和内容之间的共生关系。

Irma Boom:如果我的书中有一些共同的东西,那就是它们像粗坯,还没有被精简过。而且通常还会有一些瑕疵,不像Walter Nikles那样,所有的东西都是确定的,你无法更改什么。在我的书中如果你改变其中的一些细节,不会有什么要紧,因为只有整体上的价值才是有价值的。这才是我的作品的真实,无论是大的项目还是小的都是如此。

Catalogtree:如果数据允许,我们喜欢将信息分解成一个阶层图,它类似于海报设计:一个更大的主题或动向在第一眼看上去是可视的,而且进一步去观察的话更详尽的信息也会变得清晰。此外,设计必须反映它的内容。数据并不能经常做到这些。很多时候一个简单的柱形图就是最好的表示方法。这就是说,设计并不能超越内容:不论设计是简洁或是传统,坏的数据集都会导致坏的图表。
刚刚讲到要建构和创造一个系统,内容可以生成,如果内容出现了丑陋、非常失控或是乏味的状况,你会做什么呢?你是保持对它的忠信度吗?不管怎么样你会去看它,要对情绪和情感负责。

朱力行:有时候设计师会面临一个有趣的选择,你是美化现实还是保持现实的本相。

Rem Koolhaas:作为记者的我总喜欢保持原状,身为设计者的我更乐于现状。①

艾未未:与真实相比,美很无力。①

李德庚:似乎这是一个无法两全的选择。我觉得问题的核心是:我们是否有意愿去面对现实的本相?如果我们相信真实更重要,那你同时也会相信真实就是美的。如果我们认为自己的主观意愿更重要,那你一定会区分出美的形式和不美的形式。所谓“形式美”、“装饰美”其实都是根据主观意愿造就的形式。

老S:设计的美往往有内容的驱动,才不会空洞。我觉得内容自有其美,让美从内容自然生长出来更好。而且,这样的美也不会太多受自己思维的限制。

Rem Koolhaas:丑就是美!②

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形式成为内容

发言人(按出场顺序):
Max Bruisma/Armand Mevis/Irma Boom/Emily King
注:
①摘自“design writing & editorial design”
②摘自《固态阅读》,甘肃人民美术出版社,2008年
③摘自《重塑书籍的外观(甚至气味)》,2007年
*除以上发言外,其他发言均摘自社会能量活动

Max Bruisma:我偶尔自称为版面设计师。这似乎有点夸张。我并非一名平面设计师,也不打算从事这个职业,但作为一名设计评论者以及编辑,我能体会到设计的精髓在于对意义丰富的结构进行重组。写作、编撰与设计都是相通的创作过程。我们的才华和专业领域可能各异,但我们工作的目的都是为了创建一个联系内容和形式的界面。总的来说,每一项视觉设计本质上就是一次编辑过程。作为一名作家与编辑,我非常珍视设计师这项工作。从这方面来说,我们就是同行。①

Armand Mevis:我们的设计从外观上看都非常枯燥。我们感兴趣的是如何借助设计来讲述故事。我们通过项目来研究平面设计的可能性,探讨形式如何成为内容。我们喜欢花在书中的时间。阅读和研究一本书需要花费时间,我们把这些时间用在设计上。这给了我们通过书籍形成思想的可能性。编辑书籍对我们来说非常重要。图书也是物体,它有一个别的平面设计作品没有的物理外表。 

Irma Boom:这本书也被描述为一个“翻页器”,它从没有确切地讲出来什么。通过巧妙地安排每页上圆孔的位置,设计师确信你肯定会看看下一页,以满足好奇心。为了确定自己所看到的是否就是真的已经看到的,你会在之后翻回去重看前面那页。在某个页面中,读者能够明显地窥视到下页的一小圈文字,这当然是在邀请你去读完所有文字。而在另一页中,我们能看到Charles Eames大笑时张开的嘴巴,与此同时,页面上也出现了他所设计的办公椅。这是一个没有真相,意义被隐藏,直到把书从头到尾读完才会结束的游戏。

“这种多层次的图片编辑要求读者的注意力高度集中,你记得越清楚,这些孔越能制造出更多的意义。不拖泥带水又易于传达的文字版式进一步增强了图片的叙事性。评委会希望,今后几年里能多评出几个像这样的‘广告册’。”——《1998年荷兰最佳书籍设计》②

Emily King:我想在一本书里做出两本书,一本都是关于书籍的封面设计,另一本都是关于书籍的内页设计。我找到了一种特殊的装订方式,把书从后往前翻,你看到的都是封面设计;把书从前往后翻,你看到的都是内页设计。为了让这种效果更加明显,我选择了Chromolux纸,所有封面设计均以四色印在有光的一面,内页设计则印在无光的一面。书中的摄影图片与实物的比例是固定的,这样,一本原本大点儿的书就会比一本原本小点儿的书在此书中显示得大一些。我甚至试图用每本书的阴影宽度去表现书脊的厚度。对于图书周的评选委员会报告部分,我要求得到关于评选获奖图书的原始讨论记录。我想听到未加修订的声音,这要比经过审查的版本更有意思。封面一定要软,这样你翻起来才能不费劲儿。 ②

Emily King :Irma是结合形式与内容的天才。她总是能发现适当的形态与材料,和谐地构成她的作品。她的书非常美丽、令人激动,而不仅仅是在常用手法上的简单实验。她用设计去优美地呈现内容,编织故事,并且带来意义的延伸和更多的惊喜。③

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